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竞争，令日本电影在渡过了70年代最后的灿烂黄昏之后迅速没落，值得一提的是与历史上没落之前的港片一样，这段时间里日本电影也出现了大量的粗制滥造的跟风片，不少日本知名电影人也跟着投入了色/情电影的制作中，一度令辉煌一时的日本电影沦为亚洲乃至欧美小录像厅必备的引客手段。

到90年代后，尽管依仗着资本主义第二强国的强大经济体，日本电影票房每年都能贡献十亿美元以上的总票房。刚刚过去的1991年，日本总票房收入更是高达1506。64亿円（约折合11。589亿美元）。

然而日本票房收入按海外和国产分别统计，国产影片约576亿円，市场份额进为38。23％；相比之海外影片创造了约900亿円的票房收入，港片赫然占到总票房的18。84％左右，仅去年一年日本市场就为港片贡献了284亿円（约2。184亿美元）票房，赫然比之香港本埠总票房还要高出近两成，由此可见日本市场对于港片的重要性。

记忆中，93年之前港片一直占据日本票房的半壁河山。94…95年，好莱坞大片在成功剿灭了欧洲本土电影的顽强反抗之后调转枪口向亚洲袭来，港片在日本影响力迅速锐减到只剩下之前的三四分之一。97年随着《幽灵公主》打响了日本本土片的反击战后，日本政府随后不久出**电影保护法，港片本土也是在这一年彻底被汹涌袭来的美国大片击沉。到了99年之后，伴随着《午夜凶铃》崛起的日本恐怖电影更是反过来侵入香港，成功上演了一出名为‘风水轮流转’的好戏。

令人遗憾的是，尽管《午夜凶铃》等真人电影只为日本电影带来了短暂的辉煌，但日本电影人却成功靠着动画电影成为世界电影界的一道靓丽风景线。与之相比，港片则在新世纪到来之后彻底走向了没落，并且随着有才华的老一代电影人的老去再无崛起之日，已经再无回天之力成为了华语电影史上的一段悲凉‘近代史’。

四个小时的航程说短不短，说长也不长。林孝智他们在国泰航空公司登上飞机是在上午九点半，一行人在飞机上用了还算可口的午餐，抵达日本的时候，时间已经过了正午。

刚下了飞机走到大厅内找寻片刻，就有一名随行人员发现了几个高举繁体中文牌子等待在那里的寰亚日本分公司的员工，为首一人正是如今已经升任寰亚副总裁郑飞的昔日助手邓元龙，也是一个自新亚时期就跟着他的老人。因为这几年一直都跟在郑飞身边在日本跟韩国来回跑，寰亚去年在考虑成立日本分公司之后，他靠着过去两三年里自学的一口还算不错的日语成为了寰亚日本分公司的负责人。

“boss，这边请，车子已经备好了！”

几年的磨练让邓元龙这个昔日的青葱小伙如今也是颇有几分气势，林孝智对他并不陌生，帮忙将行李全塞进来接他们的丰田商务车内之后便与他坐进了同一辆车内，笑着问道：“日本这边的宣传怎么样了，能跟上吗？”

“日本这边想在电视台上为电影广告花费不低而且还需要拿到NHK（日本放送协会）的批条，好在角川那边也帮我们活动了一下，所以批条我们已经拿到了。不过考虑到宣传经费的关系，我们只能在这边电视台投放一周左右的广告。除此之外，我们跟日本几份发行量不小的报纸、电影杂志都买了广告位，影院那边也答应了给我们的宣传海报贴到最显眼的位置上，如果要在追加横幅宣传、获得最佳当期、场次，我们需要让出1％的配信前票房收入！”

“这帮贪心的小鬼子！”

林孝智皱眉骂了一句，日本票房在新世纪未改之前统计比较混乱，每部在日本放映的电影获得的总票房就是所谓的配信前票房，而真正落到电影制作方手上的那份则叫配信后收入。配信后收入要刨去了院线、发行商的那块跟税收，之后留给电影制作方的已经剩下不到总票房收入的30％了。

寰亚经过几年在日本的口碑经营虽然拿得稍微比其他香港公司多一点，但是比起美国五大电影巨头又要差不少。所以1％的配信前的票房收入，让出去的可不是一点两点的利润。若《刺客联盟》在日本大火拿到30亿円的票房，就相当于他们配信后少了3亿円的净票房所得，算是日本这边要的比较狠的一种。

“必须尽快在日本这边组建一条属于我们自己的院线！”

他冷声摆了摆手说道，话里却没有多少气恼。日本人本来就十分团结排外，大多数香港电影公司作为外来户，在日本都没少吃过日本院线的刁难。在香港也就只有嘉禾这家自70年代就开始