第25部分 (第1/4页)

失的往事中，最令凯瑞想起逃走。她曾经就无数次地逃走过。那是信了“惹不起而躲得起”的那句俗语。但是有一次逃走是在一个男人的鼻子底下，通过呼啸的冷风溜走了。那是一个令人不安的黄昏，她突然意识到她在那个男人身边的谬误。她一刻也不能停留地激起对这个男人的蔑视，带着冷傲的躯体逃走了。逃走，其实也是一种戏剧性地结束以往。凯瑞想她的大部分生命时间里，都在扮演逃走这个角色。她总喜欢自己左右自己。当她摆脱掉左右她的绳子时，她就像小时候躲到桑树林里去咀嚼桑树果那样兴奋。

那时候，她一个人缓缓地在江畔散步。她害怕回旅馆见到那个女人。她正感到无处可归时，江畔不远处的霓虹灯下，闪烁着一个熟悉的身影。那不是她的前夫余叶，也不是阿芒与孙舟，而是与她一面之交的文友。那个文友，是在她遥远的北方之行的会议上见到的。她接到他的通知那天，她的故乡正大雪纷飞。雪花像鲜花一样，转瞬即逝后，人就感到格外寒冷。于是她想北方无论有多么大的寒流袭击，房间里始终温暖如春。她对北方最向往的，就是这温暖如春的日子。后来的几天，她一直在为去遥远的北方做着准备工作。她提早两天买好飞往北方某个城市的机票。她想她要去一个遥远的地方开会，那将是件多么愉快的事！多年来，她似乎有一种紧迫感，有一种很重要的责任感。好在她对周遭的事物漠不关心，她只沉浸在自己的精神世界里东倒西歪寻死觅活。这东倒西歪寻死觅活的日子，有时候又使她觉得内心的情感，像大海那样汹涌。这不得不迫使她，不顾一切地铺开稿纸写个热火朝天。

凯瑞后来离开那个文友回到旅馆时，让她触目惊心的是她耗尽了许多心血尚未完成的那部小说，被那个中年妇女撕成了一纸篓碎片。凯瑞面对那一纸篓碎片，顿时不尽的泪水往心里流。她能拿她怎么样呢？她的恶作剧，就像地震那样震塌了凯瑞筑造的城墙。她的恶作剧，也就像八国联军火烧圆明园那样，烧毁了凯瑞渴望已久刚刚建立起来的精神家园。凯瑞的精神家园成了一堆荒芜的废墟。凯瑞的双眼，在这堆荒芜的废墟上流连忘返。于是，那写天凯瑞沉浸在无休无止的精神恍惚里，真不知道该怎样追溯与重建这个精神家园？一种令人迷惘的神情，正在凯瑞的潜意识里萌动。凯瑞想为什么她样样努力却没有回报？凯瑞开始因动人心弦的悲伤而自虐，就像那个中年妇女一样，凯瑞神经兮兮焦灼不安地在房间里踱来踱去。她一会儿想哭，一会儿想笑。她的大脑乱糟糟地陷入自己一幕一幕的人生经历。那经历使她觉得磕磕碰碰、坎坎坷坷的人生是多么的令人想痛哭一场啊！

后来，凯瑞收拾行李想离开小镇的那天晚上，她将那一堆支离破碎的手稿，像凋零的鲜花一样卷入呼啸的风中，让它飘扬在美丽的富春江上。她望着美丽的富春江，又想起南唐李后主的词句：“……问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”她特别喜欢这两句词。这两句词让她感伤得泪水盈盈。在这片土地上，人们大多都有过一波未平，一波又起的风风雨雨，令人眼花缭乱的动荡岁月。那动荡岁月使灾难深藏于历史画卷中，人们一般不愿意把它舒展开来，以免伤筋动骨。那天晚上，凯瑞辗转难眠，她忽然想起那个中年妇女把她的手稿摧毁之后的第二天，就逃之夭夭。中年妇女到底逃到哪里去了呢？凯瑞的直感总有一辆呼啸的列车，如雷贯耳地轰鸣着，使那中年妇女的脸色变得更加苍白。这是不是一种感应？当凯瑞睡不着觉，从床上起来打开电视机时，正好播放晚间新闻。她看到电视画面上一个中年妇女，惨死在列车的车轮下。她的血肉已经模糊不清，一下子很难分辩出她是谁？但她清晰地听见播音员说，惨死在列车车轮底下的女人叫杨晓萍。杨晓萍正是她同屋那个中年女人的名字。因为她在住宿登记册上，看见她写在上面的那几个弯弯曲曲的字。中年女人的意外死亡，让凯瑞感到十分遗憾。她想她毕竟与她同屋住过，她该用一种什么方式，凭吊这位死得惨不忍睹的中年妇女呢？

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飞翔着的自由精灵12（2）

穿过时光的隧道，凯瑞在巴黎回想这些过去了的往事，那死亡的阴影仍然笼罩着她。她的身体像一团朦胧的云雾，被窗外飘进来的风吹来吹去。她心里想：“生离死别”。这四个字形成的简单规律，就是推动历史车轮滚滚向前的。要是没有它，没有这些翻滚在尘尘风埃中的身影，世界不会经受暴风雨的洗涤，世界也不会遭受千疮百孔的磨难。凯瑞这么想着，忽然觉得头疼好多了。她起床做家务，然后给母亲打电话问安。母亲身体