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就根本不用看其他方面的东西了。

当然，也得先弄清楚，这幅画是什么时候画的。

这得从画上的题识来看，上面的题识是，忘诗一老出无车，心闲乃画富贵华。燕支用尽少钱买，呼婢乞向邻家娃。己未先立夏五rì，

安吉吴昌硕，周夏马上在脑子里进行换算，这己未，也就是凹凹年，距今九十多年，他就先看纸墨材质，是否真到了民国那样的时代。

当然，他也谨记着先前那幅，被系统鉴定为真品的潘天寿的《兰石图》的教训，看起来新的，也不一定就是仿品。得仔细从画稿上，找出最为真切实际的证据来。

不过现在的造假技术，比当初，实在进步了太多，如果用老纸的造假的话，这点就很难防范了。可即便如此，周夏这样的鉴定还是要做的。

通过再放大镜进行最为细致的鉴定，周夏并没有找出什么特殊的毛病来。

从种种迹象看起来，这幅吴昌硕的富贵牡丹图，确实有到民国凹凹年的样子。

再看上面的题识，周夏瞧着，和他之前所见过的吴昌硕的法风格很相似，铃印，印章之类的，也都没有什么大的出入。

这让他有些犯难，拿不定主意，这究竟是不是吴昌硕的真品。

至于画上的富贵牡丹本身的鉴定，周夏其实并不太看重。

这其中也是有理由的，吴昌硕由于绘画题材太过狭窄重复次数也太多，以至于，他的牡丹图，成了后世的仿作者的必修课，要说连吴昌硕的牡丹图都仿得不像的话，那干脆别在这行混得了。吴昌硕的作品，尤其是牡丹图这类的，都是被仿作者批量制作的。

除此之外，还有更深层次的原因在。

署名为吴昌硕的作品，即便是真迹，其中很多，也是由人家代笔的。吴昌硕有许多人物画都是请王震代笔，而王震的画上也时时可见吴昌硕的题跋，故有“王画吴题”之说。吴昌硕晚年的画篆刻润格居高不下，因此质品时有出现。20年代，〖rì〗本人来上海买吴昌硕的画，开价达100两银子，由于吴昌硕应酬多，有时不得不请弟子赵云壑代笔。

所以，想购买吴昌硕作品的藏家，一定得仔细慎重才行。除了后防的质品外，吴昌硕请人代笔的作品，也需要仔细分清楚才行，这其中的价格，差距也都很大。

周夏没办法，只得祭出杀手锏来，让系统做出判定，然后再做结论。（未完待续

第九十一章纠结

周夏内心清楚得很，他现在这点水平，要没有考古鉴定系统的话，要是敢到画市场来淘宝，绝对是死路一条。光这吴昌硕作品的鉴定，就能活活折磨死他。

还是得靠系统做鉴定，他跟着慢慢学习，细细领悟才是正途。

于此同时，他也很好奇，这徐耀辉是无知者无畏，还是特别相信他？对他们这样的外行来说，这里面的水实在太深了。

他想七想八的时候，系统已经做出鉴定，“该物品创作与公元1919年。”

难道这幅牡丹图真是吴昌硕的真迹？

周夏揉了揉眼睛，有些不敢相信，这尼玛，出真品的几率也太高了！先前在老王家，能有一幅潘天寿《兰石图》的真品，已经让他觉得喜出望外，像是天上掉馅饼。这会，李卫国再来一幅吴昌硕的真品？这些jiān商们今天吃错药了，集体变成活雷锋？

周夏觉得事情肯定没有这么简单。

他自然有怀疑的理由，因为就算这幅画真是于公元1919年，也就是和画面上所提的时间一致，也不见得就真是吴昌硕本人的手笔。

吴昌硕的作品，在他尚且在世的时候，已经出现很多的仿品。除了吴昌硕自己因为应酬多忙不过来，授权给学生亲人代笔外。还有人经常趁着他午睡的时候，拿伪作到他家，找他的管家给钤盖吴昌硕常用印，铃一幅一个大洋。

要准确鉴别。就需要对吴昌硕在每个人时期的风格特别格外熟悉才行。最起码，像现在，就得对吴昌硕在1919年的时候，也就是他75岁高龄时期的。绘画，尤其是题词风格，有罪深刻的了解。

由于周夏之前并不是专门研究画法作品的，即便临时抱佛脚，恶补了一些知识，但还是远远不够用。要是他能在短时间内就把所有名家大师的风格都了然于胸，那就不是人，而是神仙了。

到用时方恨少！周夏心底顿顿时涌起一阵无力感。这尼玛的，这样的鉴定，也太有难度了，有木有！

可事到临头。再难，他也只得硬着头皮上。