第4部分 (第3/4页)

词激昂的宏声时而娓娓道来的细语，顿时让他心领神会地流露出敬佩的神情。

在扬州城中心的闹市区距步行街不远处，拐入路东小巷走不多远有一座闹中取静的居所，高高门楼端挂的额匾上写有“扬州八怪博物馆”字样。这是一座三进套院，每座院落有正房和东西厢房。走进大门的第一套院北房高大宽敞，内有古典家俱摆设，并有真人大小不拘形式而且姿态随意，人称“扬州八怪”的金农、黄慎、汪十慎、李自单、郑燮、李万膺、高翩、罗聘等八位扬州的古代书画家们的群塑像，在偌大的厅堂里各自张显个性举止，几人如议事状的坐姿栩栩如生。其实扬州八怪不仅限于这八个人，而是代表了当时期社会上一批艺术个性鲜明，风格怪异的画家群落。扬州画派产生于十八世纪的清乾隆年间，它的兴起与当时扬州处于全国中心城市的社会、经济、文化、地理（运河）等文化有密切的关系。在当时文人骚客云集的书画界己形成很有影响的势力，发展了多种绘画风格。他们个性张扬，性情狂放无羁，冲开当时绘画界没有生气盲目临摹的迷雾，开拓艺术形式与内容独创风格之风。他们重视生活感受，强调抒发性灵。作品多写梅、兰、竹、菊、山石、野花、蔬果为题材，善用泼墨写意，形式不拘一格，画坛上独树一帜，八怪中最著名的当属郑板桥的兰竹，金农的梅、竹、人物；汪十填和李万膺的墨竹；黄慎的人物等成就最为突出。他们的画法简朴古拙，表现当时期文人雅趣。在各房内挂满诸家风格各异的书法、绘画作品。仅从他们各自的风格己可领略其怪异的艺术风格。书画作品大多用墨“吝啬”，笔法简约，立意独特，因此开创一代艺术新风，也因此在中国绘画历史占有一席之地。

刘晓在高高大大的厅堂内左顾右盼地四下张望，从其观书画不知所云地茫然走动，显然看得出他对余老约他来此的动机仍有些不得要领。心知肚明的余老见状走上前故意问道：“知道为什么来这里吗？”刘晓不遐思索地：“明白，了解扬州文化，书画特别是俗称为扬州八怪的绘画艺术与扬派盆景的关系，因为盆景理论多取自中国画论，也自然受所在地的地方流派画风影响吗，“云片”的形成更是直接益于“吴门画派”的影响，而且成为扬派盆景的代表性风格。”余老一听欣然笑道：“行，你这个校友，专业课学得还不错，你看这幅黄慎的《锺馗》，你注意画中的树。”说着指向墙上的一幅挂轴画，这画面上画有人物锺馗与一倾斜状古树，主干长满纹理清晰、树瘿凸起的树结，很是显苍劲古朴，画中的枯树干枝精细慎密且均呈向上托起形成片面状，让人一下联想起技无寸直、技干向上托着，叶片面面俱向上的“云片”式扬派盆景。余老指点着画中的树对刘晓说：“对吧，可以看出古树的这种画法，对扬派盆景技艺的影响是很明显的。也可以讲：地方流派盆景的风格多与当地的古典园林与绘画艺术有着千丝万缕的联系，是地方盆景创作的理论基础并且各艺术门类之间相互借鉴。”刘晓嘿嘿笑语道：“记得，记得这是我们上大学时的盆景学教材讲的，记得您还是编委呢，上盆景课那敢怠慢。”余老也颇感自豪地笑吟吟听着，二人顿时无拘束地谈笑着。双方也一下子找到了交流联系的纽带，校友的关系使他们忽略了三十岁的年龄差和职务的上下级关系。

这座朴实无华的博物馆，有别一般博物馆的管理程序和展品摆设，少许的家具很随意地布置，连院内的花草都仿佛是不经意地零零散散种植，看得出是博物馆的管理者在刻意创造着，旧时文人稚士自由自在的场景，无拘无束的艺术氛围和洒脱生活的态度。令人身心放松的环境，让余老仿佛感受到远古遗风似地也轻松自在起来，他很随意四下走走，看看地观赏着墙上的字画、室内的家什、院里的花草树木、建筑式样格局，全然没有了在社里的矜持的样子。刘晓倒是有些急切起来，他惦记着尚未看到的那些扬派盆景，不时看手表的他实在耐不住地问：“余老咱们什么时去盆景园？看山水盆景呀？”余老悠悠然地说道：“不急，下午我们去几个扬州的名园，你先感受一下扬州的古典园林艺术。在中国的古典园林文化历史上曾有着：杭州以湖山胜，苏州以市肆胜，扬州以园亭胜的说法。而且扬州名园又以叠石胜，这样的机会怎能错过。”刘晓一听，着实的高兴。

十二

在扬州名园“个园”，一座因满园的各类品种的竹子叶在阳光、月光下映到地面时，遍地皆是“个”字形状的影子，因此而得名的著名私家园林景观。余老与刘晓畅游个园里最为经典最负盛名的“四季假山”，在以青色石笋配翠竹；湖石假山掩映梧桐；玉兰，黄石假