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出现这样的对比还有个重要原因就是主角的身份悬殊。谁都知道，武侠不过是现代成年人的童话，谁也不会为写武侠而写武侠的，而会把自己的思想和寄托写在作品和角色之中。如果说《侠之小者》写的是民工型大侠的话，《花开剑鞘边》写的则是现代独生子女型的大侠。

李逸是世代大侠之後，从小习武，却没有机会动手，更不知道自己有没有本领，本领多大；不论是衣食住行还是和人交往，都不须自己多操心，即使在父母双亡後也如此。但他毕竟受过良好教育，并且由於特殊的家庭变故而造成心理特别的敏感和脆弱，所以他就成了一块矿石，可以被熔成精钢，也可能变成一块矿渣。

那个女孩子其实也是同一类型，书中对她只是写意，没有交待其出身、武功高低甚至姓名，但从剧情发展中可以看出她的出身一定不俗，此处用写意的笔法略写，主要是考虑篇章结构的需要，以免塑造出两个雷同的人物形象来。

李忠是个特殊人物，对於侠客林来说，他似乎是仆人，又似乎是主人；对於李逸而言，他似乎是长辈，又似乎是下属。他虽然很忠诚很努力，却一直没有找到自己合适的位置，直到最後才恍然大悟，知道对於侠客林而言，什麽应该是李逸担当的，什麽应该是自己担当的。最後李逸的名字被活著刻在了侠客林的纪念碑上，而李忠的後代却成了江湖中侠客林的主人，也是意料之外、情理之中的事情。

最後就是关於我这两篇作品比较特别、也比较容易引起争议的叙述方式，即多个第一人称交叉使用的问题。

我曾经说过，这种手法其实是传统中国章回小说单线推进法的变种，可能和我曾经写过电视剧本有关罢。这样的手法，可以透过不同的眼睛和视角，对同一件事物作不同侧面的描写和渲染，却又不必浪费大量的交待笔墨，其缺点则是有很多局限性，不是所有的小说都适合。

我的下一部小说将不采用这样的方式，而会用正常的第三人称叙述，当然，这篇小说未必很快就写，即使写，也未必是武侠的形式。其实这两篇东西，也不过是叫做武侠的文艺小说而已，血腥的味道并不很重。

………【第一部　吴王　第一章　泰山贾坚】………

公元358年，东晋升平2年，燕光寿8年。ｗｅｎＸＵＥｍＩ。ＣＯｍ

泰山。

时方初夏，正午的太阳照在光秃秃的山石上，泛著炫目的光芒。已是数月不雨了，山上不多的树木，树叶树皮，已被饥民们净尽，只剩下嶙峋的枝桠。

路边、坡上，处处枯骨，颜色尚新，衣服皮肉，却已被搜刮得干干净净，几只乌鸦无奈地盘旋著，发出阵阵失望的哀鸣。

山荏，泰山郡治。

城墙低矮残破，壕沟已涸，露出一条条干渴的深痕。

城墙上，燕国人的黑旗已经破烂污垢不堪，却仍顽强地招展著，几百个瘦骨嶙峋的将士或匍匐後，努力张著深凹的双眼，或蹲坐在驰道边，吝啬地掖起仅有的一小块糠饼，使劲磨砺著手中的刀矛。

敌楼的砖石尚在，梁木门窗却早已被拆作了柴禾，泰山太守贾坚站在敌楼前，望著城下的一切。

城下的惨境让这个年过7旬的老人黯然神伤，毕竟，他是个熟读经史的名学者，毕竟，他是泰山一郡的父母官。

但他无能为力。

城下环绕著一片鲜豔的绿色，在这一派惨淡中显得生气勃勃，但城中的将士们看来，却无异看见了死神。

那是晋军的旗帜，围城的2万晋军。而城里只不过700多人马，2000多居民。

守城已经两月，晋军没能踏进山荏一步，但城里的军民已疲惫不堪，粮草也殆尽了，部下们甚至开始吃洞中的老鼠，药铺里的中药。

贾坚叹了口气，环顾了一眼身边的部下。

他们神色憔悴，却仍然大声地和城下晋兵对骂，或小声和身边的同伴笑谑著，城下不时射上箭来，没有人回击，老弱和妇孺们匍匐著爬过去，把箭一枝一枝地捡起，放到指定的地方。

“嗖！”

一枝箭从城下飞来，裹著凌厉的风声，牢牢钉在头顶的城楼砖楹上，不住地颤动。

这是一枝狼牙箭，比寻常箭枝长出一尺有余，箭镞足有两寸长，箭杆上绑著一块白绸。

贾坚拔下箭，展开白绸。

劝降信，是晋军统帅、晋徐兖二州刺史荀羡的亲笔。

贾坚苦笑了一声：晋官，自己是做过的。