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以前在他的印象中；港片无非就是打打杀杀；老师被杀、家人被杀；然后学生跟孩子过去报仇。偶尔出现一两部出现了黑社会之类的电影；本以为是反映社会黑暗面的；谁料到一看完了才发现竟然是歌颂跟赞扬黑社会讲义气的电影。过分的商业化；令港片得到了‘东方好莱坞；赞誉；但也令它在商业化的道路上越走越远；反而疏忽于电影本身的内涵。

这也是在欧美；港片除了其中的或华丽、或真实的打斗、枪战场面外；很少能够被欧美主流观众所接受的原因。

乔治·科波·菲尔斯以前也是这么认为的；但这一次来自香港的这部名为《杀手里昂》的电影却给他上了一课。原来港片并非一无是处；是了；年初一部名为《旺角卡门》的电影能在戛纳电影节上引起不少的关注。前不久另一部来自香港的名为《朋友》的电影据说也获得了不少欧洲电影人的赞赏；听说买断那部电影欧洲放映权的发行商正是odn；就是不知道有没有机会在影院看到那部电影了

站起身来很快也随着人流离开了放映厅之后；不过他仍有种意犹未尽的感觉；不知不觉间又走到了售票处购买了一张电影票准备再回味一遍；当电影票握在了手中；才不禁哑然失笑；也为能够拍出《杀手里昂》这部电影的香港电影公司的手段暗暗佩服。若是没有他们自主购买了那么多的电影票到处送人；结果自己在影评界的不少朋友都接到了他们的邀请；自己可能就真跟这么一部电影擦肩而过了。

作为一家在英国没有任何知名度的电影公司；能够想出这样的推广手段来推销他们的电影；倒也让人佩服。至少乔治·科波·菲尔斯就已经打定了主意；回去后会加班赶制一篇有关于《杀手里昂》这部电影的报道；登载在最新版的《视与听》期刊上。香港此时尚未回归中国；仍是英国的专属海外殖民地之一；也算是半个自己人了。相比之每年在英国掠夺走大量票房盈利的美国电影；乔治·科波·菲尔斯从一开始也没把《杀手里昂》看得有多重；他只当这部电影是香港几年难得一见的精品；浑然没有觉察到；正是因为自己的一时心动；为来自东方的电影在欧洲打开了一扇大门。

前后将《杀手里昂》观看了三遍；乔治·科波·菲尔斯总算写出一篇令他本人满意的文章—“值得力荐的亚洲电影；来自东方好莱坞—香港的人性救赎”

他用了大量的文字；详细的解读了这部电影。

“不知道从什么时候起；香港这座来自东方的国际化大都市有了一个新的称谓—东方好莱坞。对于香港电影；我好像有着极为矛盾的感情。一方面极为排斥看香港电影；总觉得香港电影很难懂；有时候两个情节的衔接；整个主题的表现都让我很难看明白、想清楚。比如《最佳拍档》、《英雄本色》；看的迷迷糊糊、懵懵懂懂；一直弄不清楚电影的导演是作何想法？尤其是后一部电影；是为了歌颂黑社会跟社会暴力？

但而另一方面；每一次看到香港电影时；我都忍不住的要惊叹；香港人的出色动作设计跟身手；似乎人人都是布鲁斯李；香港人人都会功夫一样。当然；香港也有几部我喜欢的电影；比如《刀马旦》、《旺角卡门》以及我最近才看到的一部正在英国上映的香港电影《杀手里昂》

《杀手里昂》是香港一家名为亚洲电影公司；（老外翻译错误）投资拍摄的电影；导演名叫林孝智。电影讲述的是一个中年杀手里昂和一个岁女孩玛莎的故事；电影名中虽然出现了‘杀手；这个字眼；但若是将它当成一部普通的动作枪战电影；那么毫无疑问将与一部好电影擦肩而过。因为这并不是一个单纯的讲里昂作为一个杀手的生活的电影。电影中参杂了洛丽塔情节、互相救赎以及何为正义、何为邪恶等等问题的探讨。我很欣赏导演的精彩构思跟拍摄手法；令整部电影在偏黑暗向的同时又不乏温馨跟幽默。

电影的开头是一组幽美的外景照片；电影导演匠心独运的采用了长镜头拍摄的手法；将幽美的维多利亚湾跟香港的美景展现在观众眼前。随后我们跟着镜头进入了一家酒吧；接下来出现的是两个男人；采取简洁拍摄；于净利落的便将一个杀手的简单生活小片段一笔带过；无疑是一个相当成功的开

再接下来是里昂执行任务的情节；这个情节充分的表明了里昂作为一名职业杀手的身手是多么的利落；技艺多么的高超。香港人似乎特别擅长设计打斗跟枪战类的场景拍摄；里昂在杀黑社会老大的那些手下时；很多人连里昂的影子都没见到就看到一个个手下一命呜呼了。在后来与那个胖子的追逐过程；采取了广角镜头来拍摄；使得本来没有很