第四十六章 DJ技术（三） (第1/2页)

5、微调。有时对好拍后若光只是听过一、两个loop后便置之不理，容易随着时间的流逝而造成有一些微微的跑拍，这这时就需要把mixer上的监听切换到能使ch1以及ch2的声音同时出现在监听耳机当中。同时听到两边的track，跑拍与否便特别容易听出来；此时再针对ch2进行微调，并多听几个loop，直至确定无误后才可进行下一个步骤。对好拍（我们称之为on beat）的时候，在监听耳机中是只会听到on beat的。如果有跑拍则会听到不是一个点的鼓声。刚开始练习时可能会听不出来，熟练之后便会特别敏锐，稍有跑拍便能察觉到。

6、切入╱切出。（fade in╱fade out）：当ch1与ch2都于相同的bpm行进，也就是on beat时，接下来的工作便是在mixer上进行动作。前面有介绍过，dJ专用的mixer有fader（独立音衰控制滑杆）以及crossfader（横向音衰控制滑杆）这两种控制音量的单元，当ch1的fader位置不在∞，ch2的fader位置在，而rossfader的位置在中间时，输出至喇叭的声音就是ch1的声音；反之则为ch2的声音；ch1与ch2同时不在时则是两轨皆可由外部听到声音，fader位置越高音量越大（注意上述情况皆为crossfader位置置中时）。所以若要将ch2切入，便先把crossfader切至中央，再慢慢地将ch2的fader往上推，则ch2的声音越来越明显，切至与ch1音量相同时，此时便算完成fade in的动作；再来便是要慢慢地将ch1的fader往下拉，则同理ch1的声音将慢慢消失，直至完全只有ch2的声音，到此便算功德圆满地完成mixing的动作。另外一种方法可同时完成fade in以及fade out的动作，那便是先将crossfader切至左方，也就是ch1可播放出舞曲音乐，此时ch2的fader则失去效用，如此一来便可将ch2的fader预先调到理想的音量，等到调到理想的音量时再将crossfader由左方缓慢地推向右方，此时ch2的音量将会慢慢地出现，然后越来越大声，当到达中央位置时则为两边声道同时发声最明显的时候，再往右推则ch1的声音越来越小，到达最右方时ch1的声音完全消失。此时便同时完成fade in以及fade out的动作。

7、调整Eq。较高级的mixer都有Eq的调及旋钮（knob），在进行fade in╱fade out等mixing（in the mix）的时候，Eq的调整是得力的助手，使用得当的话可收船过水无痕之效。Eq的使用，理论上来说便是在ch2 fade in时，将ch1的bass以及treble调低，并将ch2的bass也调低，以避免两边鼓声重叠而造成的共振（resonance）进而使得mixing听起来很突兀。在ch1 fade out时则要把ch2的bass调整回来。以上便是修整Eq的大原则，掌握原则的话则离成功相去不远了。

其他注意事项

1.接点的选择：通常一首曲子都会有分高潮以及低潮的阶段，在高潮的阶段通常都有旋律或是特别明显的音色，有时也会有Vocal。这种时候，便不适合将下一首曲子fade in出来；反之在低潮时，通常没有主旋律的徘徊，只有鼓声、hi hat或bassline，顶多也只有多一两种音色，此时便是绝佳的接点，这种接点绝大部分是在音乐快结束或一首歌的中间时才会出现。

2. dJ set的旅程性：在一场party当中，一个dJ的set大概是两个小时左右，因此如何在两个小时当中藉着整体的旅程性（tripping）来突出一个dJ的特色，便是一件相当费心的工作。在两个小时当中，大约能放到三十多首track，所以在旅程上的追求，必须要以在相当时间内播放同一种类的舞曲为原则，如果在一个set或是一小段时间当中什么音乐都想放的话，容易让人不知所云。

基本名词

bpm （beat per minute）

顾名思义就是一分钟里歌曲拍子的总数，由于唱盘及可调速cd player有一定限制及歌曲速度调太多声音会变得很卡通及好笑严重，所以要接的两首歌速度要差不多，最好相差在5~10拍间，此外每种舞曲类型有差不多的节奏方式和速度，同类型的音乐相接较多