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也许是为了麻痹中国人的意志，也许是为了显示日据时期天津的“繁华”景象，日军铁蹄踏入天津后，其他各种娱乐行业都受到不同程度的影响和破坏，而舞厅业却一枝独秀、欣欣向荣，并且数量有所增多。

黄历买了门票，走进了舞厅，在一个舞女大班的引领下，进入了充斥着灯光、欢笑、乐声的舞厅，立刻感受到了**的气氛。在柔和的灯光下，痴男艳女们，搂搂抱抱，如狂似醉。

坐在舞池旁的桌子旁，黄历叫了瓶白兰地，给了小费后，脸上带着淡淡的笑意看似无意的打量着周围。舞女大班招来了一名姿色中等的舞女，笑容满面地问道：“先生，让这位小姐陪您跳舞好吗？”

黄历微微一笑，说道：“当然可以，我想先坐一会儿，你可以喝杯酒陪我聊聊天。”说着，他拿起酒瓶给这个女人倒上酒。

在舞厅里，除了舞女与乐队，舞女大班也很重要。这是一种非常特殊的行当。原先的舞厅以自携舞伴为主，不备专业舞女。所谓专业舞女，乃自行应召而来，各自独立营业，所得舞票与场方拆账。舞女拟投身是业者，先要结识大班，由其带引联系，舞厅凭大班推荐，分配座次。

而舞女大班并非如以往某些文艺作品中所表现的，是由曾经的红舞女的“升级”版，而是通常都由男人担当。他们并无工资，收入也是从舞女的收入分成取头。由此可见，舞女应舞厅之招聘，并不是自己直接入舞厅由经理面试挑选，而是由“舞女大班”介绍引进舞厅面见老板，即使舞女进舞厅工作了，也由“舞女大班”引见舞客，将舞客绍给舞女，而不是由舞客直接找舞女。因此，“舞女大班”又是舞客与舞女之间的中间介绍人。

除此之外，“舞女班”还有许多别的工作要做，他们还是老板、舞客和舞女的中间人，举凡一切舞女事宜，皆由其负责管理，如介绍舞女入场、监督舞女坐台、注意舞客是否按常规付票等，有时还奉老板之命去挖别家的红星，同时又要防止别人反戈一击。

当然，舞女也不是光以跳舞为主，她们中有些话或有些情况不便问舞客，就通过舞女大班来告诉舞客。而有些舞客或看中某一舞女，要带出舞厅或有其他非分之想，又不便向舞女直接表白，于是也通过舞女大班来转告对方，有时则是先通过舞女大班打探一下，听听口气或价钱。从这些方面说，舞女大班又像舞女与舞客之间的经纪人。

“……好哥哥，听我说，

莫相信她们讲……

常言道：一夜夫妻百年恩，

我与你罗衾里来同……”

绵绵的歌声勾起了舞伴们的无限情思，彼此搂抱得更紧了。黄历一边心不在焉地与舞女聊着天，一边不时用眼角的余光看向门口。

为钱而杀人，虽然有着高尚的名义，但没有钱赚的时候，他也可以尽些义务，就象现在，他等待着一个目标的到来。

在“皇姑屯事件”中攻克关键难题，成功炸死张作霖；在上海兴风作浪，最终扇起“一？二八事变”；成功将婉容偷运到大连，协助伪满洲国建立……她就是被日本军部称为“可抵一个精锐的装甲师团”的川岛芳子，这个舞厅的常客。

三天了，怎么就是不来呢，黄历面色平静，心里却有些纳闷。难道是这几次刺杀案件让她害怕了，不敢出来，这不太符合这个女人的性格啊！

又是一曲响起，黄历为了不引起别人的怀疑，淡淡一笑，站了起来，旁边的舞女立刻识趣地贴了过来。

柔和的音乐，柔和的灯光，舞女整个身子紧贴在黄历身上，连两条大腿也非等黄历的腿贴上来，才肯挪动。对于这种舞蹈，黄历看了一天便学会了，但却没有什么兴趣，对舞女也是一样。

勉强挨到舞曲结束，黄历回到座位，慢慢抿着酒，那个舞女酒量倒是不错，不住地向黄历举杯，而且凑得很近，说着恭维和亲热的话。

这时，舞厅门口有了骚动，黄历却头也不转，自顾自地聊着天，并且伸手将舞女搂在怀里，摸着她的身体。

川岛芳子来了，在几个凶巴巴的彪形大汉的保护下进了舞厅，她今天穿着身西服，外面罩着风衣，头上还戴了顶帽子，俨然一个男人的打扮。她的身旁还有一个女人低眉顺眼的跟着，一行人在总管领班殷勤的引领下，进入了一个形似小包厢的舞座。

黄历只知道川岛芳子，却并不知道她带着的这个女人也是一名特务，是日本人派到川岛芳子身边监视她的。这个女谍叫小野菊子。她原是黑龙江日本特务机关关川一公馆的一名特务，然后“突然”被特