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底，是他与别人不同之处。书包　网　。　想看书来

谭富英其人其事（5）

那时候北平盛行合作戏，最标准一份《龙凤阁》，是谭富英、张君秋、王泉奎的。最精彩的一份《二进宫》，是金少山、谭富英、张君秋的。金少山没有唱过《龙凤阁》，不是他不会，而是他太懒，给多少钱也不肯连演三出。

李少春十月十九日正式拜余叔岩为师，余叔岩头一出戏给他说的《战太平》，一个半月完全成熟了，十二月三日初演于新新，成绩美满，余叔岩也非常得意，从此《战太平》成了李少春的招牌戏。

谭富英见猎心喜，同时也为竞争起见，他也打算唱《战太平》。前文谈过，在民国七年他坐科时代，就学会了《战太平》了，只因为这出戏文唱武打太累，他多年不动了，现在只好再加紧吊嗓、练功，准备了些日子，在二十八年春推出，自然也卖满堂。但是在观众的评价上，认为除了嗓子宽亮以外，考究细腻却不如李少春，这是谭富英失策的地方。因为李少春是余派的精研加工产品，而谭富英是科班的大路活，不应该和他争一日短长的。

三、　剧艺评价

谭富英生得通鼻梁、大眼睛，扮相好看，尤其扮帝王更有一种雍容华贵的气象。他扮戏是遵老例脸上涂胭脂的，俗称“抹彩”，而马连良就脸上擦粉了。他最大的本钱，就是天赋一条好嗓子，既宽而亮，且富脑后音，像《奇冤报》的大段反二黄，歌来有如长江大河，一泻千里，让人听了，有痛快淋漓之感。他的快板尺寸也快，使人有疾风骤雨的感受。

在人工上，他的武功坚实，腰腿有根，以靠把戏见长。《定军山》是他代表作，余叔岩以次，他可以称为最好了。大刀花之“溜”，“我主爷攻打葭萌关”一段唱〔快板〕走圆场之“率”，而神完气足，这都是别人比不了的。凡是走圆场的戏，譬如《探母》的出关一场，唱“适才离了皇宫院……”一段，“见兄”一场，“家住在山西磁州郡……”一段，那种连唱带走，他都显得快速、干净、利落；还不影响唱，比一般人强。

那么缺点呢：唱是一般大路腔儿，未经过加工琢磨，名师指点，只能使人听着痛快，而韵味却薄了，岂止不如余叔岩，较杨宝森都有逊色。

唱戏讲究“唱、念、做、打”。他只是嗓音好、武功好；念白、做戏方面，都不成比例。一半是他未曾用功学好，大而化之；一半是他偷工减料，会念会做也不肯卖。他以为观众只是听他嗓子来了，我让你听得痛快就算啦，不必在念、做上再卖力气啦，所以也有点“是不为也，非不能也”。

笔者为什么敢这样论断呢？因为我有亲眼所见的两个例证：

民国二十七年（1938）起，北平有个“国剧艺术振兴会”，专办合作戏，把平常凑不到一起的名伶和不经见的戏码，在一台上推出来，一共办了三十多场，颇多精彩而惊人之作。

在长安剧院，有一次是金少山、谭富英合作双出，先演《黄金台》，金少山——伊立，谭富英——田单。后演《黄鹤楼》，金少山——张飞，谭富英——刘备。

那时金少山还在盛时，人高马大，嗓门儿又宏亮，气势十足；谭富英因为大敌当前，未敢忽视，除了唱工卖劲以外，在做表念白上也认真了。当伊立念完：“大人，这话可不是这样说法儿。”谭富英马上把左腿往右腿上一压，左手拉住右手水袖，右手伸出来，往下连摇带指，眼望着伊立问道：“啊，公公，这话要怎样的讲法呢？”边念边做，手到意到，那份细腻传神，妙到毫巅，台下不由掌声如雷。马连良此剧这个地方，都没要出这么多彩声来。因为马连良以念做著称，观众认为他做派好是应该的；而谭富英做到这样，就是奇迹了。请问，能说谭富英不会做戏吗？

谭富英其人其事（6）

再有一次是年终梨园公会大义务戏，大轴反串《八蜡庙》，杨小楼——张桂兰，马连良——费德功，尚小云——黄天霸，名角如云，不必细表。谭富英反串开口跳朱光祖，戏根本不多，但是在那种场合之下，名伶竞赛，每个人多少都要露一手儿，因为对于自己的令名、声势、地位有关，如果马马虎虎、平平凡凡，就相形失色了。谭富英那天的扮相就“帅”，勾的小脸儿（鼻子上要用黑白勾一下），穿的快衣，一切都像正工开口跳。公堂一场，当褚彪（由芙蓉草反串）叙述费德功的来历，念到“他乃是飞天豹的门徒”，朱光祖接念：“就是那武七达子，飞天豹吗？”褚彪答：“正是。”朱光祖念：“老英雄请讲，请讲。”然后褚彪再接着往下念。就